快讯：剧版《风声》：实验谍战剧打开新方法

新华网北京1月28日，电气记者张淳码“老鬼”地下业者进入日伪信息组织内部，面对身份被曝光的危险，与敌人周旋，试图发布信息……这是一个不为观众所知的谍战故事。

前几天，这个经典的主题素材再次被改编为银幕，紧张而曲折的情节、迷离的情节吸引了众多忠实的观众，播出结束后，仍在热情地讨论。

李云亮导演、贾东岩编剧的《风声》，在继承原着小说精髓的基础上，详细展开了推理秘术的过程，创新性地挖掘了故事线索，创作出了充满悬疑推理和高智商游戏的作品。

编剧贾东岩在采访中说:“其实《风声》有多重含义，既是声音，也是新闻。”我们在听到风声后，将如何面对、如何评价、如何整理和分解混杂的真实新闻和虚假新闻

李云亮导演说:“很多人都知道谜题，但还在推测。 他认为:“因为你打动了他的想法，所以他需要大家动脑筋推理事件的经过，而不是直接的表现。”

细节充满悬念，令人头疼，值得反复观看

《风声》是作家麦家的经典ip，周迅李冰等主演的电影版作品也是高水准间谍片。 这是因为再次拍摄电视剧版《风声》并不容易。 在终极答案事先已知的情况下，如何推进周密的破案逻辑，如何演绎推理的解读过程，如何描绘众多复杂多变的人物形象，是编剧和导演面临的巨大挑战。

面对改编难题，导演李云亮有自己的意见，“谜题不重要，这个过程我对味道感兴趣”。 他说:“我们在拍摄过程中，一直想要打破以前流传的习性，所以要强化和理解观众与戏剧的相互作用感，就要按照剧情来推测，不断思考，结果发现这是一个赤裸裸的探索真相的过程。”

作品播出后，在推广几乎没有的情况下，《传闻》的收视率和口碑取得了很好的成绩，但导演李云亮对现在的播出结果很满意，“当时大家都说要做实验，但那一定有风险。 现在比我想的还要好。 不仅播出了，还有这么多人喜欢。

编剧贾东岩觉得有点遗憾，但是当时大胆的尝试，因为播出时间的延迟，失去了先机。 比如《双女主》的设定，在几年前剧本创作之初，同类作品中很少尝试过，但在播出时，已经不新鲜了，“幸好我们的双女主的设定，还受到了观众的肯定”。

剧中角色之间的斗智斗勇、反观变换的相互关系，为剧中增添了色彩。 编剧贾东岩在改编剧本时表示:“最难解决的是五个主角的关系，每个人都有自己明确的目的:活下去。 但这样写下来，让观众觉得这部戏很黑暗，最后彻底欺骗了我。 所以我们真正难以调整的是，在互相伤害这五个人的同时，将爱联系在一起，让他们之间始终保持着一种人与人之间的温暖。 ”。

作为编剧，贾东岩希望观众反复看自己的作品，切磋琢磨。 “我们当时持有的一个想法是，很多事件已经明确，观众如果继续研究，第一次看到时，心情就会不一样。”

拒绝标签的人物台词很棒。 因为有话要说。

长时间的交流、错综复杂、封闭的密室推理……这些都是《风声》的精彩之处，也是原作拍摄的难点。 李云亮导演说，如何在接近静止的画面上展开故事，让观众看着有趣也不厌倦，不产生视觉疲劳，真的是很吃力的事情。

为了不成为无聊的白式推理剧，《风声》通过交叉剪辑、闪回、闪回、旁白、旁白等多种剪辑方法，在短时间内向观众传达了大量角色的身份新闻和隐藏的线索。

在李云亮的设计中，剧中所有的闪回、所有的场景都很有意义，但这样强烈的文案输出，对编剧也提出了很高的要求。 “我们剧中的素材是普通电视剧的3~4倍，是设计人物的情景故事，每个元素都要反转好几次。 ”。

“所以，我们必须看到结局。 所有的身体直到死亡之戏，你都能完美地知道他是什么样的人。 ”。

电视剧《风声》不仅仅是给角色贴上性格标签，而是通过深入挖掘人物的厚度和深度完成了设计。 李云亮导演说，剧本需要在原小说的基础上，结合不同角色的背景故事，补充人物的前史和动机，隐藏人物最后的走向、命运，隐藏在罗生门式的表现中，观众随着戏剧的迅速发展，一步步探索大家的秘密。

在以白色为中心的作品中，《风声》的台词得到了许多电视剧迷的好评。 对此，导演李云亮说:“台词说得好是因为有话。 就像这个身体活着一样。 例如，王田香说的是市井的话，金火是绅士型的。 每个人物的设定不同的话，语言就会不同。 另外，我们在演戏的时候，全体演员都宣布不改变台词。 ”。

挑战倍速看艺术之路是不投机的

现在，人们的生活节奏越来越快，越来越习性成为高强度、移动化、碎片化的新闻接收方法。 因为这部倍速、碎片化剧成为了很多人的优先事项。 李云亮导演说:“这是一个快速发展的时代，利益在于我们的思想不断前进，不断尝试新事物。 但是缺点是没有时间，没有耐心。 我们设计了很多美好的东西。 我希望观众能慢慢看。 ”。

尽管环境在变化，视听习性在变化，文案为王的道理却没有改变，电视剧的文案质量始终是能否赢得观众的重要因素。 因此，编剧贾东岩在改编《风声》的过程中，为了成功形成剧中的人物关系，浏览了大量的博弈论书籍，提出“他们的一次小交锋，两人之间，三人之间，甚至五人七人之间的交锋，是博弈论的经典演示。

编剧贾东岩说，人与人之间的感情自然是很多杂七杂八的，“只要展现出其中的许多杂七杂八，任何感情观众都有自己的理解，他会怎么理解呢？”

李云亮导演说:“把这样的人物放在一起，他会有足够多的复杂，自然会迅速发展。 可以无限想象他们的各种戏剧，不需要依赖外部的事情来推进。 ”。

关于好作品的标准，编剧贾东岩说:“好的戏剧，在其重要方面可以产生无数的解释方法。” 他例如说:“例如当一个身体拿着刀想要杀死另一个身体时，他停下来转过身。 为什么？ 其实说真的，这出戏没那么好玩了。 不说那个理由，每个人看的时候都有不同的答案，每个人都想用自己心中的那个答案来解读这个事件。 ”。

在贾东岩的理念中，“事实只有一个，但真相有很多家”。 “每个人看问题的立场都不同，所以发现的真相不同。 而且这个真相往往基于你的心理原因。 你以为这就是事件的真相。 心理原因不是客观的看法，所以事实摆在那里，但解读有很多。 ”。

在李云亮导演和编剧贾东岩的协助下，电视剧版《风声》以精良的剧本和制作反套路的故事框架，获得了自己超高粘性的受众群。 “在时代的大潮中，我们不过是沧海一粟，但《风声》(的努力)可能会给未来谍战剧的创作带来些许变化。”