快讯：《武汉日夜》：平凡者挺身而出的影像纪念

年初的武汉，作为新冠肺炎疫情防控的前沿，作为这场战斗的主战场，受到了全中国和全世界的关注。 来自全国各地的千万医务人员的命运，可以说影响着武汉和全国未来这场战斗的胜负，关系到全国人民的生死。 武汉抗击新冠肺炎疫情的胜利，是我国抗击新冠肺炎疫情取得决定性胜利的拐点。 为了这场胜利，武汉人与聚集在那里的全国各地医务人员和其他人员，付出了巨大的代价，做出了卓越的贡献，我们值得以各种形式，为这场艰巨的疫情建设丰碑。 国内首部疫情记录片《武汉日夜》就是这样诞生的影像纪念碑。

《武汉日夜》以疫情前沿医院重症监护室的医务人员和患者为首要表现对象，以深夜孕妇携带志愿者等为辅助线索，记录了武汉疫情高峰期，医务人员和普通民众不分昼夜，守望相助的真实感人故事。 这不是事后拍摄的疫情防控主题专题片，而是真正与疫情防控同步的纪录片。 纪录片在抗疫的第一时间拿着摄像机，走上街头，走进医院，跟着救护车，访问icu，记录患者的医生，采访知情人。 镜头记录下了千钧一发的急救、焦急、离别、充满希望的新生们。 这样的第一时间、第一现场、第一视角的记录方法，让这部电影获得了许多珍贵的一手材料、真实的影像、现实的状况，可以说这种原生态的真实性是任何故事片都无法再现的。 真实人物脸上的任何多复杂而真实的表情细节是任何最优秀的演员都无法解释的。

《武汉日夜》作为纪录片，当然不是事件的自然主义“日记”，而是聚焦在事件中的人身上，表达人在这个生死不明的境遇中的担忧、恐惧、坚强、担当，呈现出生活本身生动感人的真实形象。 过去我们在信息里看到的只是一件事，现在从电影里看到的越来越多的人是事件中的人。 电影中，我们看到一对医生夫妇终于有了短暂的休息机会，为了预防感染，在房子外面隔着防盗门和家人的孩子对话，然后两个人睡在车里，在父母中讨论短暂的事情……这种不太容易被虚构和表演的场景，是 武汉难忘的日子过去了，但我们从电影里看到的是事件中各种各样的人。 这些人唤起的不仅是武汉日夜的回忆，也是对生死考验大舞台上人的喜怒哀乐、人性的崇高、平凡人挺身而出的感情的共鸣。 从这个意义上说，电影具有精神传播的价值，并不是所有人都主动选择成为英雄，但当英雄的使命选择了我们，平凡的人也会成为英雄。 在这部电影中，死别的场面不少，但当医生把遗物交给最后一面不能见面的亲属时，我们也看到了一次命运无常的悲伤。 面对危难时，来自普通人的英雄主义精神让我们哭泣。

生活本身戏剧性的强大已经超出了许多创作者的虚构想象。 不需要煽动，不需要太多渲染，电影可以深深地打动观众，吸引观众，感染观众。 所以，电影虽然对剪辑、特效、音乐进行了一些修辞加工，但有意识地维持着生活本身的丰富和细腻。 这就是这部电影最重要的艺术魅力。 事实上，在创作中，我们往往来源于生活高于生活，但真正能够表现生活本来的戏剧性，往往对创作是更大的考验。 应该说《武汉日夜》在这方面给了观众一份满意的答卷。

《武汉日夜》的“好”，正是来自这个“近”，在空间和时间上接近“战区”，记录者才能如此接近“战区”各自的身体、各自的内心。 很近，不仅仅是物理距离，而是心理距离。 这样的近也缩短了“战地”和观众之间的距离，多位观众以“零距离”进入电影院，进入电影，进入武汉的每一天，进入纪录片中任何平凡坚韧的普通人的内心，从而同舟共济、爱的精神力量。